Negro en Monster Story (Parte 2)

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CD japonés

Este artículo está dividido en dos partes. Como breve descripción general, el primer artículo presenta los antecedentes históricos del cine negro y cómo captura el pesimismo de la época y las nuevas visiones del mundo. Este artículo presentará algunas ideas negras y luego detallará si están incluidas en Kizumonogatari. Utilizando la información del artículo anterior, este artículo mostrará los temas del cine negro y cómo se aplican a la trilogía.

Tragedia sin “muerte”

Para disipar cualquier ilusión sobre su historia, Kizumonogatari primero emitió una poderosa declaración: “Esta historia de vampiros terminará mal. Al final, todos serán infelices”. Como precuela de Monogatari, se esperan ciertas cosas. Reservado. Los personajes que aparecen en la serie principal no deberían morir en la película. Por lo tanto, para crear un final trágico y desafortunado, hay que eliminar algo más: sus creencias.

En la película, a los personajes se les dan prototipos y deben fallar. Estos arquetipos son sus ideales y lo que quieren ser. Básicamente, aplastar sus ideales y aplastar sus identidades, para demostrar que ya no quieren existir, es esencialmente matarlos. En este artículo estudiaremos la relación entre dos personajes: la protagonista y la mujer fatal.

El peligro de la tentación: femme fatale

En el cine negro, las mujeres son una parte indispensable de la trama. En Kizumonogatari, ella no solo es importante, sino que también está vestida de rojo. En el centro del escenario, inspiró el movimiento de la historia y la desaparición del protagonista. Ella es una mujer que atrae a los hombres a situaciones peligrosas y eventualmente los lleva a caer. Ella es el corazón de una serpiente bajo la espada.

Tradicionalmente, las mujeres fatales se definen por el deseo sexual, que es una herramienta utilizada por su astucia. Son encantadores, egoístas y especialmente peligrosos. En las películas estadounidenses de principios del siglo XX, el término “parte superior del zapato” también se utilizó para describir a la mujer fatal. Sin embargo, a pesar de la naturaleza siniestra de este arquetipo, su papel a menudo genera empatía. Aunque tienen la capacidad y la sabiduría para vivir de forma independiente, a menudo son las horribles víctimas del pasado.

El anhelo de muerte de Soul Sword es la única salvación que ha obtenido de los problemas del pasado. Su sexualidad (su poder) se extrae de las descripciones tradicionales de los vampiros, que originalmente eran demoníacos, pero desde la popular novela de Bram Stoker “Drácula” (Se han producido cambios desde 1897). La persona que alguna vez fue el diablo ahora se ha convertido en una persona encantadora y sofisticada. Si es una mujer vampiro, es un seductor. Apropiadamente, también fascinó a la protagonista para resolver sus propios problemas. Finalmente, en la acción final de la tercera película, se convierte en una figura trágica. Las cosas que una vez la hicieron fuerte ahora se han ido. Su independencia fue robada.

El héroe fallido: el protagonista negro

En la serie de películas, Araragi quiere ser una versión idealizada de sí mismo. Quiere ser un playboy amable, pero es muy tímido con el contacto físico. Quería ser valiente, pero (inicialmente) se encogió para salvar Heart-Under-Blade. Quería ser fuerte, pero sus batallas le causaron heridas crueles, a menudo haciéndolo perderse y hacer crecer sus extremidades nuevamente. Quiere salvar a todos, pero al final, quiere que renuncien a sus “vidas pasadas”. En esencia, quiere ser un héroe, un héroe que existió antes del cine negro.

En el cine negro, el protagonista masculino suele ser un antihéroe o un vagabundo social. Son personas solitarias, cínicas y desilusionadas, generalmente con un pasado oscuro y defectos evidentes de carácter. Son muy humanos y, debido al pesimismo negro, no saldrán ilesos física y mentalmente.

Uno de los temas principales de Kizumonogatari es “la humanidad / moralidad no es inherente a la humanidad”. Aunque Araragi se ha convertido en vampiro, sigue siendo uno de los personajes más humanos (y con más defectos) de la película. Al hacer que Araragi luche contra sus oponentes en un orden específico (vampiro, semi-vampiro, humano), la película se actualiza, no en acción sino en inhumanidad. Aunque sus oponentes posteriores fueron personas “más humanas”, su comportamiento poco ético se convirtió en el centro de atención.

Este contraste apunta a retratar a Araragi como un héroe. Se suponía que era justo, defendiendo a su mujer idealizada (Yu Chuan) y su mujer comprensiva (Heart-Blade). Sin embargo, la realidad es cruel. En una escena aterradora que no se veía en su encanto anterior, “Blade Warrior” se comió un cuerpo humano. Alaraji entonces se dio cuenta de lo que su oponente estaba luchando por evitar. Se dio cuenta de que no era un héroe …

Es el protagonista del negro.

Un poco más de información Kawaii

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Como fanático de las series noir y monogatari, estoy feliz de ver cómo lo maneja Kizumonogatari. El nivel de atención que se presta a estas películas es impactante. El proceso de usar elementos negros en la historia se siente hábil y natural. Aunque no me consideraría un experto en cine negro, al menos quiero compartir con ustedes mi aprecio por esta película. Del mismo modo, si le gusta este artículo o desea compartir sus ideas sobre la serie de películas, ¡me encantaría ver su opinión en los comentarios!

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